BM schvaluje opravy v Sonátě pro cello a klavír č. 3 týkající se celkové revize cellového partu kvůli připravovanému tisku ve Státním nakladatelství: "schvaluji vase opravy tykajici se tech kvart po C.4 v první vete a myslim ze by bylo tedy lepe uziti kvart i na tim druhem miste predchazejici C.4" [Martinů má zřejmě na mysli takt 83 a 84, kde v originále píše jen terciové dvojhmaty a Smetana navrhuje na dvou místech kvartu (f-c, místo d-f a b-es místo c-es). Cellisticky vzato je to takto pohodlnější. Není ale jasné, co myslí oním "druhým místem předcházejícím c. 4" (zřejmě číslo 4).] Zmínka o codě: "mám trochu strach z té oktávy a myslím, že by bylo lépe vzít jenom jednoduché c, ne oktávu, horní c a přejíti na prázdnou strunu 6 taktů před koncem, jak navrhujete. Čili sestup oktávy C až na prázdnou strunu. Ale ta dvojhmat oktáva mi nějak nejde do hlavy, myslím, že je těžká, moc mohutná a že se pak ta prázdná struna ztratí." BM povoluje změnit tempo druhé věty na 63 (čtvrtka). 42. takt v první větě: v melodii se střetne H a B v jedné poloze. "pokud si dobře pamatuji má býti v cellu H, jež se spojí na C. Tak by se snad mohl jinak rozložit ten akord v pianě, aby se ten půltón nesrazil v jednom registru". BM črtá z hlavy řešení do dopisu. Nemá u sebe kopii, ponechává tedy konečné rozhodnutí na FS, ale stejně si ještě vyžádá otisk ke zkorigování, aby se vyhnuli chybám, jako se dostaly do Studánek.

Show AI translation

BM approves the corrections in Sonata for Cello and Piano No.3 concerning the complete revision of the cello part for the forthcoming printing in the State Publishing House: 'I approve your corrections concerning the tech quartets after C.4 in the first movement, and I think it would be better to use quavers also in the second place before C.4" [Martinů seems to be referring to bars 83 and 84, where in the original he writes only tertian couplets, and Smetana suggests quartets in two places (f-c instead of d-f and b-es instead of c-es). Cellistically speaking, it's more comfortable this way. It is not clear, however, what he means by the "second place preceding c. 4" (presumably number 4).] Mention of the coda: "I'm a little worried about the octave, and I think it would be better to just take a simple c, not an octave, top c, and go to the empty string 6 bars before the end, as you suggest. Or descending the octave C to the empty string. But the double-octave thing doesn't really occur to me, I think it's too heavy, too massive, and then the empty string gets lost." BM permits the tempo of the second movement to change to 63 (quarter note). 42nd bar in the first movement: the melody has the H and B meeting in the same position. "If I remember correctly there is supposed to be an H in the cello, which joins on C. So perhaps the chord could be arranged differently in the piano, so that the semitone does not collide in one register'. BM sketches a solution in his head for the letter. He doesn't have a copy with him, so he leaves the final decision to FS, but still asks for an impression to correct, to avoid mistakes like the ones that got into the Fountainhead.

Show original